कन्नड़ के निर्देशक हेमन्थ एम राव ने हाल ही में अपनी मां दक्शयानी के नाम पर एक कंपनी के साथ निर्माता को बदल दिया, जिसने उन्हें कहानियों और कहानी कहने से परिचित कराया। कन्नड़ में कलाओं के एक स्वामी, दक्षिण में रावन राव ने अपने बेचैन बेटे को एक पढ़ने की आदत में डाला – उसने उसे एक लाइब्रेरी सदस्यता खरीदी – साथ ही एक अच्छे यार्न के लिए भावना भी। 2024 में वह कैंसर से मर गई, और उसकी स्मृति दक्षिण में रहती है, जिसने जनार्दन चिककन्ना का उत्पादन किया है अग्नथावसी।
मलनाड में स्थित वायुमंडलीय अवधि थ्रिलर, एक परेशान निरीक्षक (रंगायण रघु) का अनुसरण करती है जो एक रहस्यमय मौत की जांच करता है। अग्नथावसी 11 अप्रैल को अजित-स्टारर के साथ सिनेमाघरों में रिलीज़ किया गया था अच्छा बुरा बदसूरत। पहले से ही, सोशल मीडिया पर एक बहस टूट गई है, जो बड़ी मछली के खिलाफ जा रही थी, इस तरह के बड़े बजट डब की गई प्रस्तुतियों के खिलाफ होमग्रोन कन्नड़ फिल्मों के भाग्य के रूप में अच्छा बुरा बदसूरत।
“कहानी पहचान और व्यक्तित्व के बारे में है, और हर व्यक्तिगत आवाज के पास एक शैली के टुकड़े की व्याख्या करने का अपना तरीका होगा,” के निदेशक राव ने कहा कवलुदरी (2019) और प्रशंसित दो-पार्टर सप्त सागरदाचे एलो (२०२३)। राव ने बात की स्क्रॉल उसके बारे में उसे क्या आकर्षित किया अग्नथावसी और कैसे वह कन्नड़ सिनेमा के वर्तमान और भविष्य को देखता है।
आपने क्यों चुना अग्नथावसी दक्शयानी टॉकीज़ के पहले उद्यम के रूप में?
मैं जानता था कि निर्देशक ने उस समय से सही तरीके से किया था गोधि बन्ना सदरना मायकट्टू [2016]। जना की स्क्रिप्ट बहुत अच्छी तरह से लिखी गई जगह में लिखी गई।
हत्या के रहस्य सबसे आम शैली हैं। मुझे पसंद आया कि उसने कहानी को कैसे प्रकट किया। यह सिर्फ हत्या की कहानी नहीं थी, बल्कि एक जगह में प्रौद्योगिकी की शुरूआत के बारे में भी थी और यह कैसे व्यवधान का कारण बनता है। मैंने स्क्रिप्ट में एक निश्चित गहराई महसूस की। मैं एक अंग पर गया और जना से कहा कि मैं फिल्म का निर्माण करूंगा।
फिल्म के आकर्षण का एक हिस्सा यह है कि यह एक छोटे से पहाड़ी शहर में एक अंतरंग रहस्य है। क्या आप इस तरह की फिल्म के प्रशंसक हैं?
अगर आप एक फिल्म की तरह लेते हैं एक सरल योजना [Sam Raimi, 1998]यह वास्तव में एक हत्या का रहस्य नहीं है, लेकिन एक विमान दुर्घटना के बारे में एक छोटा शहर थ्रिलर है और लोग इसमें कैसे खींचते हैं। तो है फारगो [Coen Brothers, 1996]। ऐसी फिल्में आपको अधिक गहराई के साथ मानवीय पात्रों का पता लगाने की अनुमति देती हैं।
सुरेश हेबलिकर ने कुछ फिल्मों की तरह किया था रंगी [1978] दिन में वापस। रमेश सर का भी था अम्रुथवर्शिनी [1997]जहां एक आदमी दूसरे को मारता है क्योंकि वह पत्नी को पसंद करता है। यह एक पहाड़ी शहर में सेट है। मैं इन फिल्मों को देखकर बड़ा हुआ हूं।
एक अच्छा थ्रिलर हमेशा आपके मस्तिष्क और आपके दिल को संतुलित करता है क्योंकि यह आपको एक ही समय में सोचता है और महसूस करता है। एक अपराध के लिए एक मकसद का सार भावनात्मक नहीं है। यह एक मानवीय प्रतिक्रिया है, लेकिन इसे छिपाने के लिए चतुराई पूरी तरह से मस्तिष्क पर निर्भर है। आपको अक्सर ऐसी फिल्में नहीं मिलती हैं जिनमें आपका मस्तिष्क और दिल दोनों लगे होते हैं।
आप एक निर्देशक के रूप में अपनी प्राथमिक पहचान और एक निर्माता के रूप में अपनी नई भूमिका कैसे करते हैं?
परियोजना की पूंजी और प्रबंधन के अलावा, यह अन्य लोगों पर भरोसा करने के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने के बारे में है। सही लोगों को काम पर रखना और चेक और बैलेंस होना महत्वपूर्ण है।
सबसे बड़ी चुनौती यह सुनिश्चित करना है कि रचनात्मक सीमाएं पार नहीं की जाती हैं। मैं भी एक निर्माता और निर्देशक हूं। मुझे इस बात का ध्यान रखना होगा कि मैंने निर्देशक या लेखक के पास अपनी बात कैसे रखी। इस प्रकार, मैंने वास्तव में इसका आनंद लिया है क्योंकि यह विभिन्न प्रकार की कहानी कहने का एक हिस्सा है।
बड़े पैमाने पर प्रस्तुतियों के साथ-साथ छोटी फिल्मों की आवश्यकता के भाषा उद्योगों में एक बहस है। आपने यह भी बात की है कि दर्शकों को केवल तमिल और मलयालम फिल्मों का पीछा करने के बजाय, अच्छे कन्नड़ सिनेमा की भी सराहना करने की आवश्यकता है।
कन्नड़ सिनेमा में दृश्य क्या है?
यह एक बेहद तेजी से बदलते परिदृश्य है। मैं एक निश्चित संतृप्ति को एक ही तरह की तम्बू पोल फिल्मों के साथ बढ़ता हुआ देखता हूं।
उन दर्शकों को पूरा करना महत्वपूर्ण है जो बड़ी स्क्रीन पर अच्छी कहानियां देखना चाहते हैं। लेकिन हमें इन फिल्मों को माउंट करने के तरीके में चतुर होना होगा। वे उच्च बजट नहीं हो सकते हैं या एक महत्वाकांक्षी कैनवास है। महत्वाकांक्षा को कहानी के भीतर समाहित किया जाना चाहिए।
हमें अपनी निरंतरता के संदर्भ में मलयालम सिनेमा ने जो किया है, उसमें से एक पत्ता लेना होगा, लेकिन दुर्भाग्य से, हमने ऐसा नहीं किया है।
हमें भी अधिक से अधिक के लिए जाना जाने की आवश्यकता है कांतरा, संप्रदाय, सप्त और पसंद। हमें उस श्रेणी की फिल्मों के बाहर नियमित फिल्में डालने की जरूरत है जो कहानी कहने से प्रेरित हैं। तमिल हमें यह प्रदान करता है कि विभिन्न आकृतियों और रूपों में फिल्मों के साथ पार्किंग और इसलिए तेलुगु, जैसी फिल्मों की तरह है एक प्रकार काजो वास्तव में अच्छा था।
यह न केवल हेडलाइन के टुकड़े रखना महत्वपूर्ण है, बल्कि तकनीकी कौशल द्वारा समर्थित अच्छी फिल्में भी हैं।
आप युवा कन्नड़ फिल्म निर्माताओं से क्या सुन रहे हैं? क्या कन्नड़ दर्शकों के साथ एक विस्थापित होने की भावना है?
मैं कन्नड़ फिल्म निर्माताओं के लिए नहीं बोल सकता, लेकिन मुझे निश्चित रूप से लगता है कि कन्नड़ दर्शकों के बीच एक तरह से पीछे गिरने के लिए एक गुस्सा है, अपने लिए कुछ भी नहीं दिखाने के मामले में।
एक फिल्म को एक साथ कैसे रखा जाना चाहिए, इसके मूल सिद्धांतों के संदर्भ में, मुझे लगता है कि फिल्म निर्माता कई काम नहीं कर रहे हैं। निर्माताओं और दर्शकों के बीच डिस्कनेक्ट बहुत अधिक है। कन्नड़ के दर्शक महानगरीय हैं, वे पसंद के लिए खराब हो गए हैं। आपको रुचि लेने के लिए कहानी कहने के मामले में बार उच्च सेट करना होगा।
अपनी खुद की फिल्म के बारे में हमें बताएं भैरवना कोन पाताजिसे प्रमुख अभिनेता शिवराजकुमार को अपने स्वास्थ्य समस्याओं से उबरने की अनुमति देने के लिए पकड़ में रखा गया है।
हम प्री-प्रोडक्शन के दौरान रुक गए। काम का एक अच्छा सा समय पहले ही जा चुका है।
हम शिवना के लिए शिखर फिटनेस के लिए वापस आने का इंतजार कर रहे हैं। यह शारीरिक और भावनात्मक रूप से मांग वाली फिल्म है। वह समझौता नहीं करना चाहता है, और न ही मैं करता हूं। अंतरिम में, मैं कुछ और लिख रहा हूं और हम जल्द ही एक घोषणा करना चाह रहे हैं।