परंपरागत रूप से, हिंदुस्तानी संगीत में अधिकांश विलाम्बित गत या धीमी वाद्य रचनाएँ 16-मात्रा तीनताल में रची गईं, लेकिन बाद में, संगीतकारों ने दस-मात्रा झपताल और सात-मात्रा रूपक में गतों की रचना भी शुरू कर दी।
पिछले कुछ दशकों में, वाद्ययंत्रवादियों ने भी उन तालों का उपयोग करना चुना है जिन्हें गतों के लिए असामान्य माना जाता था। आज, हम नौ-मात्रा मत्ता ताल पर सेट वाद्य रचनाओं की विशेषता वाले ट्रैक सुनते हैं और ऐसे मामलों में तबला वादक एकल कलाकारों के साथ संवाद में प्रवेश करने के तरीके पर ध्यान केंद्रित करते हैं।
शुरुआती ट्रैक पर, संतूर वादक शिवकुमार शर्मा ने राग कौशिक ध्वनि में मत्ता ताल पर एक रचना प्रस्तुत की। अद्वितीय तबला विशेषज्ञ ज़ाकिर हुसैन एक छोटे से तात्कालिक खंड से शुरू करते हैं, जिसे तुरंत एक छोटी तिहाई के साथ समाप्त किया जाता है।
दूसरे ट्रैक में बांसुरी वादक हरिप्रसाद चौरसिया द्वारा बजाया गया राग दुर्गा में एक गत है। उनके साथ जाकिर हुसैन भी हैं. श्रोता ध्यान देंगे कि इस किस्त में शामिल दोनों ट्रैक में ताल और तबला वादक एक ही हैं, लेकिन तबला के लिए प्रवेश बिंदु को अलग-अलग माना जाता है।
दोनों मामलों में उपयोग की जाने वाली शब्दावली अनिवार्य रूप से समान है, लेकिन लयबद्ध उत्कर्ष की मात्रा दूसरे मामले में थोड़ी अधिक है और तबला इम्प्रोवाइजेशन को बंद करने वाली तिहाई भी पहले ट्रैक की तुलना में लंबी है।
भारत के प्रमुख तबला वादकों में से एक, अनीश प्रधान हिंदुस्तानी संगीत के एक व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त कलाकार, शिक्षक, संगीतकार और विद्वान हैं। उसकी वेबसाइट पर जाएँ यहाँ.
यह लेख प्रधान की किताब पर आधारित है तबला: एक कलाकार का परिप्रेक्ष्य।