मूलरूप में नुसीबाह यूनिस द्वारा
के बीच में मूलरूप में इराक में “आइसिस ब्राइड्स” के पुनर्वास के लिए संयुक्त राष्ट्र द्वारा नियुक्त कथावाचक नादिया के बीच एक आत्मीयता है, और उसके एक विषय, सारा, वयस्कता के पुच्छ पर पूर्वी लंदनर सारा।
वे रोलरब्लाडिंग, डेयरी मिल्क और एक्स-मेन के एक साझा प्रेम के माध्यम से जुड़ते हैं, साथ ही साथ उनकी कास्टिक भावना भी। लेकिन दो ब्रिटिश मुस्लिम महिलाओं ने बहुत अलग -अलग मार्गों का पालन किया है – नादिया से शिक्षाविद और संयुक्त राष्ट्र और सारा को नाइनवा में एक निरोध शिविर में।
नादिया की मानवतावादी क्षेत्र की योनि के माध्यम से उसकी यात्रा की कहानी, फ्लैशबैक द्वारा फर्स्ट लव रोसी और उसकी मां के साथ भयावह संबंध के साथ उसके असफल रिश्ते के लिए पंक्चर की गई है, को वर्व और भेद्यता के एक सम्मोहक मिश्रण के साथ बताया गया है। यह रास्ते में कठिन नैतिक और राजनीतिक सवाल उठाता है। लेकिन यह नादिया का मिशन है जो सारा की मदद करता है जो उपन्यास को अपनी भावनात्मक जटिलता और गहराई देता है, पाठक को किसी भी आसान उत्तर से इनकार करते हुए पाठक को आकर्षित करता है।
मुझे सब कुछ बता एलिजाबेथ स्ट्राउट द्वारा
मुझे सब कुछ बता एलिजाबेथ स्ट्राउट की प्रसिद्ध श्रृंखला में दसवां उपन्यास है जो साधारण, अभी तक जटिल पात्रों के जीवन को स्केच करता है, जो क्रॉस्बी, मेन के शहर में एक-दूसरे के जीवन में प्रवेश करते हैं और बाहर निकलते हैं। इस नवीनतम किस्त में तीन मुख्य आंकड़े 90 वर्षीय सेवानिवृत्त स्कूली छात्र ओलिव किटरिज हैं (इसी नाम से पुरस्कार विजेता टीवी श्रृंखला में फ्रांसेस मैकडोरमैंड के अहसास से पहचानने योग्य), 60 के दशक के कथा लेखक लुसी बार्टन और 65 वर्षीय वकील बॉब बर्गेस।
शिथिल रूप से, इस उपन्यास को एक हत्या के रहस्य के रूप में वर्णित किया जा सकता है, हालांकि मामले का बचाव करने के लिए एक कथित मैट्रिकाइड और बर्गेस के फैसले का कथानक मोड़ तीन मुख्य पात्रों की प्रक्रिया के लिए माध्यमिक है, जो कि निषिद्ध, दर्दनाक, दोषी और अप्राप्य प्रेम के पहले अनकही खातों को साझा करने की प्रक्रिया के लिए है। यह यह बताना और स्मारक है जो उपन्यास के भावनात्मक कोर का उत्पादन करता है। यदि उनके अतीत को साझा करने से उम्र बढ़ने की कहानीकारों को उनके छिपे हुए जीवन के बोझ से कुछ राहत मिलती है, तो यह उस तरह का नहीं है जो अर्थ और उद्देश्य के साथ आराम करता है। स्ट्राउट के उपन्यास में, यह राहत अनुपलब्ध है और इसे केवल सुना जा रहा है के अधिक अल्पकालिक सांत्वना के साथ बदल दिया जाता है।
द फारसियन सनम महलौदजी द्वारा
“क्या उन्हें लगता है कि हम सिर्फ कुछ शरणार्थी थे?” शिरिन, पात्रों में से एक द फारसियनउसकी भतीजी बिटा से पूछता है। “हम नहीं थे?” बिटा जवाब देता है। एक शरणार्थी कैसा दिखता है और किस तरह की कहानियों को बताने की उम्मीद है, यह सवाल महलौदजी के कर्कश, मार्मिक उपन्यास में एक केंद्रीय विषय है।
यह कहानी 1940 के दशक में तेहरान से लेकर रीगन के वर्षों में लॉस एंजिल्स तक, और 2000 के दशक में अमेरिका और ईरान दोनों के लिए समय के साथ आगे और आगे बढ़ती है, जो अमीर और शक्तिशाली वैलियट परिवार से पांच महिलाओं की आवाज़ों को जोड़ती है। महलौदजी प्यार, गलतफहमी, वफादारी और पीढ़ियों के साथ -साथ उन लोगों के बीच भी विश्वासघात की खोज करते हैं जो छोड़ दिए गए थे और जो पीछे रह गए थे।
आभूषण उपन्यास में एक केंद्रीय विषय है: दुकानों में चमक, सूटकेस में छिपा हुआ या विरोध में भाग गया। यह महिला पहचान के अलंकरण और इतिहास के वजन दोनों का प्रतिनिधित्व करता है जो प्रवासी अपने साथ ले जाते हैं।
सभी चौकों मिरांडा जुलाई द्वारा
“हर कोई सोचता है कि डॉगी स्टाइल बहुत कमजोर है,” मिरांडा जुलाई के नवीनतम काम के एक पात्र में से एक ने टिप्पणी की। यह कहानी रचनात्मकता और उम्र बढ़ने के साथ अपने संबंध के साथ -साथ अपने विषय के रूप में कामुकता लेती है – या अधिक विशेष रूप से, मिडलाइफ़ एक चट्टान से डुबकी लगाती है जो महिला रजोनिवृत्ति है।
लेखक की तरह, जुलाई का नामहीन नायक 45 है, एक सफल कलाकार है, और एक गैर-बाइनरी बच्चे के साथ शादी की है। यह ऑटो-फिक्शन लेखक की कामुक गैर-अनुरूपता को फ्रेम के केंद्र में रखता है। हमारी नायिका न्यूयॉर्क की एक सड़क यात्रा पर जाती है, लेकिन उसके घर से केवल 20 मिनट की दूरी पर, उसे एक युवक के साथ प्यार हो जाता है। यह जोड़ी एक मोटल में एक साथ दो सप्ताह एक साथ बिताती है, जो एक आपसी जुनून का पीछा करती है, जो अंततः बेहोश रहती है। यह अनुभव उसके जीवन को बढ़ाता है और वह सेक्स में अशांत कारनामों में विद्रोह करती है, स्वयं की एक नई भावना की खोज करती है।
शायद यह अपने 322 पृष्ठों की तुलना में थोड़ा तंग हो सकता था – लेकिन फिर, यह एक ऐसा काम है जो अधिक से अधिक एक सड़क की खोज करता है। सभी चौकों एक मजाकिया, ईमानदार, तेजस्वी कहानी है।
अच्छी लड़की Aira Aber द्वारा
आरिया एबर की शुरुआत एक अक्सर काव्यात्मक और शक्तिशाली है कुनस्टेलरोमैन (एक उपन्यास जो एक कलाकार के विकास को मैप करता है)। यह बर्लिन में एक युवा अफगान महिला नीला का अनुसरण करता है, क्योंकि वह अपनी सांस्कृतिक विरासत और जर्मन शहर से बचने की कोशिश करती है जिसमें वह रहती है।
उपन्यास के अधिकांश के लिए, नीला समाज के मार्जिन के माध्यम से, अपने परिवार के घर से, न्युक्लन के पड़ोस में एक क्रूर रंडनडाउन अपार्टमेंट ब्लॉक में भूमिगत क्लबों, पार्टियों और त्योहारों के एक प्रतीत होता है। वह एक वैकल्पिक रचनात्मक जीवन और एक विनाशकारी प्रेम संबंध को आगे बढ़ाने के लिए अपने परिवार, अपने बचपन के दोस्तों और अपने कॉलेज की शिक्षा को दूर करती है। अंततः, हालांकि, नीला को पता चलता है कि उसका कलात्मक काम और वास्तव में स्वतंत्र जीवन केवल अतीत के साथ उसके सुलह के माध्यम से जाली हो सकता है।
2000 के दशक की वास्तविक दूर-दराज़ हिंसा के खिलाफ सेट, एबर स्पष्ट करता है कि सामाजिक असमानताएं और नस्लीय पूर्वाग्रह कलात्मक पहुंच और रचनात्मकता को कैसे प्रभावित करते हैं। वह भी स्वतंत्रता और परंपरा के बीच तनाव को पकड़ लेती है, जैसा कि “अच्छी लड़कियों” होने की उम्मीद के साथ जूझने वाली मुस्लिम महिलाओं द्वारा अनुभव किया जाता है।
सेफकेप येल वान डेर वुडेन द्वारा
सेफकेपद्वितीय विश्व युद्ध के दौरान और बाद में यहूदी संपत्ति की चोरी और चोरी के बारे में एक उपन्यास, डच इतिहास के एक अंधेरे अध्याय को फिर से दर्शाता है।
जब हॉलैंड नाजी जर्मनी में गिर गया, तो कई डच यहूदियों को मौत के शिविरों में भेज दिया गया और उन्हें अपने घरों और सामानों से छीन लिया गया। वैन डेर वुडेन का पहला उपन्यास उन चीजों को बनाए रखने या बनाए रखने के कार्य पर एक प्रकाश डालता है जिन्हें उनके सही मालिकों द्वारा पुनः प्राप्त किया जाना था, लेकिन जो युद्ध में खो गए थे या चोरी हो गए थे।
इस इतिहास का आघात तीन भाई -बहनों के जीवन पर लटका हुआ है, जो 1961 में अपनी मां के नुकसान को दुखी करता है।
इसाबेल, उपन्यास का अकेला नायक, परिवार के घर में अकेला रहता है, इसे क्रम में रखते हुए जैसा कि उसकी दिवंगत मां चाहती थी। पूरे समय, उसे संदेह है कि उनकी नौकरानी रसोई से चोरी कर रही है। लेकिन अपने भाई की प्रेमिका, ईवा के आगमन के बाद, इसाबेल ने घर की सच्चाई का पता लगाया और ऐतिहासिक गलतियों को सही करने का प्रयास किया।
Éadaoin Agnew, अंग्रेजी साहित्य, किंग्स्टन विश्वविद्यालय में वरिष्ठ व्याख्याता।
अलेक्जेंड्रा पीट, स्कूल ऑफ इंग्लिश, मीडिया एंड क्रिएटिव आर्ट्स, यूनिवर्सिटी ऑफ गॉलवे में लेक्चरर।
एलिजाबेथ जे कुटी, साहित्य फिल्म और थिएटर अध्ययन विभाग में प्रोफेसर, एसेक्स विश्वविद्यालय।
मंजीत रिडन, एसोसिएट डीन इंटरनेशनल, आर्ट्स ऑफ आर्ट्स, डिज़ाइन एंड ह्यूमैनिटीज, डी मोंटफोर्ट यूनिवर्सिटी।
रेहाना अहमद, पोस्टकोलोनियल और समकालीन साहित्य में पाठक, लंदन की क्वीन मैरी विश्वविद्यालय।
यह लेख पहली बार दिखाई दिया बातचीत।